二、晚清画报的生产及流通

画报乃典型的都市文化产品，从生产、销售到阅读、传播，需要有一个完整网络，这就难怪晚清画报主要集中在经济文化比较发达的上海、广州、北京、天津，其余的城市虽偶有出现（如汕头的《双日画报》、成都的《通俗画报》、杭州的《新闻画报》），但存世时间短，影响小，搜寻也很困难。作为通俗读物的画报，长期不被图书馆及收藏家关注。除了人所共知且容易获得的《点石斋画报》，加上近年陆续整理刊行的《图画日报》《时事画报》，以及单册的《旧京醒世画报——晚清市井百态》《〈醒俗画报〉精选》、《旧粤百态：广东省立中山图书馆藏晚清画报选辑》，还有全国图书馆文献缩微复制中心编印的《清代报刊图画集成》《清末民初报刊图画集成》《清末民初报刊图画集成续编》，研究者总算有了基本资料。即便如此，若想深入探究，还是非“上穷碧落下黄泉”不可。

在已知120种左右晚清画报中，我选择了比较重要的30种略加陈述，以见晚清画报的概貌。至于选择的标准，一是当年重要，二是存世较多，三是制作比较精良。基于自家史学、审美及价值立场，我更多关注历史事件、科学新知、社会生活、教育文化、民俗仪式，以及建筑景观的呈现，不太涉及数量不少且当年颇为流行的因果报应及神鬼故事。至于学界已有的研究成果，在简介时尽可能顺带提及。

《点石斋画报》（1884—1898），创刊于1884年5月8日，终刊于1898年8月，15年间，共发行528期，刊出4666幅配有文字的手绘石印画。此旬刊由申报馆点石斋石印书局发行，创办者为《申报》馆主人美查（尊闻阁主人），主要画师有吴嘉猷（友如）、金桂（蟾香）、张淇（志瀛）、田英（子琳）、周权（慕桥）、何元俊（明甫）、符节（艮心）等。作为晚清新闻画报的开创者，《点石斋画报》对后世影响极大，也最为研究者关注。

《飞影阁画报》/《飞影阁士记画报》（1890—1894），江苏吴县人吴嘉猷（字友如）1884年加盟刚刚创办的《点石斋画报》，1886年7月受两江总督曾国荃聘，赴宁绘战绩图，这项工作大约持续了一年多时间。返沪后，吴友如继续为《点石斋画报》工作，1890年10月转而独立创办《飞影阁画报》，除新闻时事画外，增加百兽图说、闺艳汇编、沪装仕女等，画作大多出自一人之手。1893年3月，也就是自《飞影阁画报》第91期起，让与周慕桥接办，改名《飞影阁士记画报》。同年9月，吴友如改出《飞影阁画册》，与新闻完全脱钩，着意经营自家的人物、仕女、山水、鸟兽、花卉等绘图。1894年1月17日，吴友如病逝于上海。周慕桥的《飞影阁士记画报》发行至第133号（1894年5月），此后改出《飞影阁士记画册》，又延续了一年多时间。

《启蒙画报》（1902—1904），创办人为彭翼仲，馆设北京前门外五道庙路西。1902年6月创刊，先日刊，后月刊，再改半月刊。栏目设计迭经变迁，但有一点很清楚，那就是追求“博物多闻”，而不是“新闻事件”或“政治立场”。换句话说，办刊人希望读者将其视为“教材”或“准教材”。晚清画报虽说以识字不多的“妇孺”为拟想读者，可真正关注妇女儿童命运的并不多。不仅标榜“为儿童”，而且认真地“写儿童”“画儿童”的，那就更是凤毛麟角了。在这个意义上，《启蒙画报》值得特别关注。

《时事画报》/《广州时事画报》（1905—1913），晚清诸多画报中，政治上最为激进的，当属潘达微、高剑父、陈垣、何剑士等编辑的《时事画报》。此画报1905年9月创刊于广州，1910年出至第131期（后期在香港编印）后停办；1912年10月与《平民画报》合并，改名《广州时事画报》。后者坚持到1913年4月，共刊行了12期。晚清画报本以记录新闻、讲述故事、开通群智、传播文明为宗旨，主要从属于新闻史。若《点石斋画报》之吴友如，艺术史家谈论“插图艺术”时会涉及；至于晚清北京各画报上最为活跃的画师李菊侪、刘炳堂等，今天的学者大都不关心。但潘达微、高剑父等编绘的《时事画报》很不一样，编绘者直接介入现实政治（参加同盟会、暗杀团以及黄花岗起义），日后又成为岭南画派的关键人物，加上首刊《时事画报》的《廿载繁华梦》（黄世仲撰）乃晚清小说中的佼佼者，因而，此画报于新闻史之外，在政治史、美术史、文学史上也有其地位。

《赏奇画报》（1906），同样是在广州，杨杏帷、吴懿庄、魏季毓1906年创办的《赏奇画报》，与此前一年潘达微、高剑父等人的《时事画报》绘画风格相差不大，政治立场却大相径庭。后者壮怀激烈，直接介入现实的政治斗争，前者相对平和多了——追求的是“赏心乐事，奇语惊人”，且“本报审慎立言，凡干涉闺阃政界，不轻阑入”（参见季毓《〈赏奇画报缘起〉释例》，《赏奇画报》第1期）。通观全部27期（旬刊），《赏奇画报》的基本立场属于晚清常见的“低调启蒙”，即提倡新学，批判陋习，但不持激进的政治立场，也不参加实际政治运动。一讲“时事”，一为“赏奇”，二者并存于晚清的广州街头。虽有个别画家（如葛璞）兼及两边，也有若干话题相互呼应，但大部分情况下各自独立运行。

《北京画报》（1906—1907），光绪三十二年四月初一日（1906年5月23日）创刊，馆设北京延寿寺街羊肉胡同，旬刊，每期十余页，编辑兼发行人张展云，绘图则为刘炳堂。北京大学图书馆收藏此画报的1—33期，第30期刊行于光绪三十三年二月上旬，以后各期延迟出版，第33期封面刊编者的道歉声明，封底署“补三月份”。

《（北京）时事画报》（1907），“时事画报”上面多了“北京”两个小字，大概是为了与外地同名杂志相区隔。光绪三十三年（1907）二月上旬创办于北京，不定期，每期8页图像，外加二至四页文字（宫门钞、上谕、演说、谐谈、灯虎等）。编纂兼发售刘泽生，绘图常伯勋、匡墨庄，印刷兴华局，每册铜元10枚。北京大学图书馆藏有其中五册：四月上浣（第3期）、四月中浣（第7期）、五月上浣（第10期）、五月中浣（第11期），以及五月下浣（未注期数）；日本东京都立中央图书馆实藤文库藏有三册：二月上浣（第1期）、四月上浣（第3期）、五月下浣。此画报除了出版日期不定，栏目也不断变更，各期文字随意性很强，看来编者还没适应现代传媒制作。

《星期画报》（1906—1908），自全国图书馆文献缩微复制中心编印的《清代报刊图画集成》《清末民初报刊图画集成》及《清末民初报刊图画集成续编》陆续刊行，学界对于晚清画报的了解日渐深入，这无疑是一件大好事。缺憾的是，“集成”编辑体例杂乱，考证不精，且太依赖国家图书馆一家的收藏，没能放眼海内外，故留下很多遗珠之憾。这里讨论的《飞影阁画报》《启蒙画报》《时事画报》《赏奇画报》《（北京）时事画报》《星期画报》《人镜画报》《益森画报》《日新画报》《正俗画报》《醒世画报》《（新）开通画报》《平民画报》《广州时事画报》《真相画报》等，均未收录。现藏日本东洋文库的《星期画报》，光绪丙午年（1906）八月创办于北京，起码坚持到了1908年4月间。我见到的最后一期是第67期，刊行于光绪戊申年（1908）三月初四，此后有无续出，不得而知。报馆地点先署“总发行处：北京琉璃厂东北园口内自怡悦斋”，后改署“总发行：北京琉璃厂东北园口内路东星期画报馆”，或周刊，或旬刊，每期12页，前几期署鹏秋或杨寿龄作，后多为杨采三演说，顾月洲、孙月樵绘图。

《开通画报》（1906—1907），光绪三十二年八月十三日（1906年9月11日）创刊的《开通画报》，每期8页16面，松寿卿编辑，金润轩总理，李菊侪、英铭轩绘图，馆设京师弓弦胡同，印刷为京师官书局。北京大学图书馆藏有该画报光绪三十二年第1至7期，光绪三十三年第1至26期。目前见到的最后一期出版时间是1907年3月9日，此后有无刊行，不得而知。

《醒俗画报》/《醒华画报》（1907—1913），“以唤醒国民、校正陋俗为宗旨”的《醒俗画报》，1907年3月创办于天津。先为旬刊，后改五日刊，1908年5月更名为《醒华画报》。后因政见不同，温世霖与陆辛农另组《人镜画报》，《醒华画报》改由陈恭甫接办。5月16日，该刊增发《醒华日报》。1910年8月，《醒华画报》与《醒华日报》合并，每月由发行9期改为15期，逢双日出版。《醒华画报》大约于1913年1月（第1618期）后停刊。我没有全面考察此存在时间长达6年、在晚清画报中属于长寿的“醒俗—醒华”系列画报，只是因《清末民初报刊图画集成续编》第17册收有若干《醒华日报》，而这部分作品未被侯杰、王昆江编著的《〈醒俗画报〉精选》选录，故有兴趣一探究竟。

《人镜画报》（1907），1907年7月22日，原《醒俗画报》主要人物陆辛农、温世霖等另起炉灶，在天津日租界旭街德庆里创办了《人镜画报》。同样是石印、周刊，风格相近，内容也有延续性。可惜的是，《人镜画报》只出刊24期，当年年底就停办了。将近半个世纪前，台湾地区曾影印全套《人镜画报》（台北：中国资料研究中心，1967），故国外著名大学的汉学系或东亚图书馆一般都有收藏。

《益森画报》（1907—1908），光绪三十三年（1907）十月上旬，学退山民编撰、刘炳堂绘图的《益森画报》创办于北京，由开设在正阳门外打磨厂官园路西的益森公司负责印刷发行。此乃旬刊，每期12页，零售每本铜元10枚；若外国订购，则“全年三十五本，大洋四元五角（有闰月加四角）”。可实际上，就像很多短命的晚清画报一样，《益森画报》没能坚持一年。前7期按时出版，到了第10期（光绪三十四年三月上旬出刊），已经明显延滞。至于此后有无刊行，因未见实物，不好妄猜。

《日新画报》（1907—1908），《日新画报》1907年创办于北京，初期只有期数，未列出版时间。好在每期后面都说“本报每月6期，铜元36枚”，第18期的“本馆广告”又有这么一句：“现届年节，自应清理账目，于明年正月初六出版，大加改良，以餍阅者之目耳。”再加上第19—24期是写明出版时间的，这样一来，我们可以推算出：《日新画报》创办于光绪三十三年十月初一日（1907年11月6日），第31期（很可能是终刊号）刊行于光绪三十四年三月初六日（1908年4月6日）。此画报不见编辑，未列发行人，只知道台柱子是李翰园、李菊侪兄弟——除了各图的署名，画报上还常见兄弟俩卖画的广告。此乃五日刊，每期8页16面，印制者先后有大栅栏斌记石印（第3—15期）、后门外方砖厂内路北振北石印局（第16—24期）、东四牌楼弓弦胡同开通画报馆（第25—31期），只有总发行所没变，始终是东四牌楼北什锦花园西头路北。如此打一枪换一个地方，更像是手工作坊，与上海各画报之专业化与规模化经营形成鲜明对照。“集成”未见收录，北京大学图书馆藏有第1—31期，日本东京都立中央图书馆的实藤文库藏有其中7册（第3、第15、第18、第20、第21、第25、第27期）。

《时事报馆戊申全年画报》（1908），“宣统纪元仲春出版”的《时事报馆戊申全年画报》，由时事报馆编辑部编印、时事报馆图画部绘图、时事报馆印刷部印刷，总共36册，定价大洋四元二角。第1至第11册为长篇或短篇小说，第12至第19册描绘鸟兽虫鱼草木，属于图画范本，第20册为“寓意画”，第21至第36册为“图画新闻”。书前冠有《戊申全年画报弁言》，第一段讲述传统中国的“左图右史”，以及近代报馆之“借图绘以传其神而寄其趣”；第三段表决心，要向东西洋各大报馆学习，“最注意于图画一事”；而中间一段最关键，除去各种装饰性言辞，便是：“《时事报》之刊行图画日报也，创始于丁未冬月。……时事画报发行迄今，三年于兹矣。……然而销流愈广，荟萃愈难。其间既购阅者，不无散失之虞；未购阅者，更怀殷企之意。亦有中途添购，未能补全……因自丁未十一月发刊之日起，至去冬为止，以全年画报重付石印，删订成书，并为类别群分。”简单说，1909年春，时事报馆因应读者需求，将过去一年陆续刊行的画报结集出版。这是重编过的画报，但内在理路及分类原则仍属于原刊。最值得关注的是，那16册“专绘各省可惊可喜可讽可劝之时事”的“图画新闻”。

《浅说日日新闻画报》/《浅说画报》（1908—1913），《清末民初报刊图画集成续编》第1至第5册收录这两种画报，总共2286页。最早的第278号，刊行于宣统元年（1909）八月初一日；最晚的第1322号，则出版于民国元年（1912）八月二十二日。据此推算，《浅说日日新闻画报》应创办于光绪三十四年（1908）十月间。至于停刊的时间，并不是1912年，起码延续到1913年。因北京大学图书馆藏有4册《浅说画报》（有残缺，不连续），最早的是第1031号，最迟则第1511号——这最后一期的出版时间是民国二年（1913）三月初八日。因宣统元年十月初一日至宣统三年四月十八日的画报缺失，目前很难判断从哪一天起《浅说日日新闻画报》改名《浅说画报》，只知道二者联系紧密。虽说“一脉相承”，其实颇多波折。《浅说日日新闻画报》馆设琉璃厂东门路南观音阁内，总经理姚月侪，发行何华臣，编辑柳赞臣、徐善清；后去掉徐善清，添加经理人德泽臣。宣统三年四月十九日前，该画报改名《浅说画报》，馆设北京前门外铁老鹳庙路东，发行王子英，编辑黄叔青，绘图潘小山、赵仁甫；后改为经理王子英，发行兼编辑姚淑云，绘图潘小山。

《正俗画报》（1909），同样有李菊侪加盟，1909年创刊的《正俗画报》，制作的精细程度不及《日新画报》，这与其步伐太快有关。馆设北京前门外廊房头条胡同中间路北，发行兼编辑雷震远，印刷项德斋，绘图李菊侪、胡竹溪等，日刊，每期8页。这样的出版节奏，使得《正俗画报》很难从容制作，更不要说精雕细刻了。这份宣统元年（1909）闰二月初一日创刊的画报，目前仅见到第1—29期（最后一期即第29期，闰二月二十九日刊行）。“集成”没有收录，藏于日本东京大学东洋文化研究所。

《醒世画报》（1909—1910），比起天津的“醒俗—醒华”系列画报，北京的《醒世画报》只能说是“短命鬼”。前者存世时间长达6年，后者则只有区区3个月。宣统元年十月二十日（1909年12月2日）创办，日刊，每期8页，编辑张凤纲，总理韩九如、发行恩树人、绘图李菊侪、印刷魏根福，馆设北京樱桃斜街路南。据《旧京醒世画报》的跋语：“因其明确停刊时间不详，现仅就其第60号休刊告白和已知国内所存无后续者进行推断，终刊日为清宣统元年十二月二十二日（1910年2月1日）。”

《时事报图画旬报》（1909），晚清画报中与《舆论日报》—《时事报》系列相关联的有好几种；这里讨论的《时事报图画旬报》，收入《清末民初报刊图画集成》第18册，总共12期，每期12页，发行于宣统纪元（1909）二月至五月，内容包括《黑籍冤魂新剧》、“最新中国侦探小说”《一粒米》等，但主要还是中外名胜等图画，没有多少新闻性。

《图画日报》（1909—1910），上海环球社1909年8月至1910年8月间发行的《图画日报》，共出刊404期，每期12页，总篇幅与《点石斋画报》及《时事画报》不相上下。可要说在新闻史、政治史、文化史上的贡献，《图画日报》不及前两种。《图画日报》除了被《清末民初报刊图画集成续编》收录，再就是1999年上海古籍出版社刊行了重印本。重印本共八大册，前有冯金牛《序》，交代了该画报的前世今生，指出其风格与内容承袭自此前的《图画旬报》，并对其时事性、社会性、史料性等略加点评。书后附录共34页的分类索引，对于研究者很有用。因其整理有功，使用方便，近年多有研究论文。

《燕都时事画报》（1909），《燕都时事画报》馆设北京前门外琉璃厂土地祠庙内，发行兼编辑广仁山，编辑来寿臣，经理兼督印刘雁如，宣统元年（1909）四月二十九日创办，日刊，每期8页。未知此画报何时终刊，收入《清末民初报刊图画集成》第19册的，不足3个月。

《神州画报》（1909—1911），1909年1月至1911年7月，《神州日报》曾出版多种画报，可惜名目各异，互相重叠，一时难以厘清。其中，1909年6月11日创办的《神州画报》，据说总共发表了一千四百多幅图像。若此说属实，则收入《清代报刊图画集成》第5册的，仅占四分之一。而且，这些印有“《神州日报》附送”字样的画报散页，乃事后装订成册，日期排列颠三倒四。

《民呼日报图画》（1909），1907年起，于右任先后在上海创办《神州日报》及“三民”系列报纸——“民呼”“民吁”“民立”，因其不屈不挠，屡败屡战，在业界声名显赫。论及此，后人多以《民立报》为代表，因其存在时间最长，影响也最大。其实，1909年5月15日创办于上海租界的《民呼日报》同样值得关注。以“大声疾呼，为民请命”相号召，《民呼日报》创办不久就遭当局嫉恨，于右任因此被关押一月零七天，再逐出租界。《民呼日报》实际上只存在了92天，对于如此短命的报纸所附送的“画刊”，我充满好奇。收入《清代报刊图画集成》第6册的《民呼日报图画》，没有单独发表时间，明显是报社的集印本。这是当年的通例，也只有这样，才能把这些单张的画页保存下来。这600页的画刊，涉及当时中国的政治、时事、娱乐、教育等社会生活，且有若干配插画的连载小说（如《龙宫使者》《马嵬新恨》），主要画师为现代漫画史上的重要人物张聿光、钱病鹤。至于诗僧苏曼殊，只能说是“友情出演”。

《（新）开通画报》（1910），晚清北京画报中，以“开通”为名的共有两种：一创刊于1906年，一出版于1910年。仔细比勘，二者的编辑及绘图均不同。为了便于论述，我在后一种《开通画报》前加一“新”字，以示区别。《（新）开通画报》创办于宣统二年八月二十九日（1910年10月2日），日刊，每期8页，封面标注：总理徐善清，经理庶务崔栋臣，发行兼编辑阮宝臣，印刷魏根海，馆设北京前门外佘家胡同中间路南。第33号起，删掉了经理庶务崔栋臣；第41号起改封面设计，其他依旧。《清末民初报刊图画集成续编》收录第1至61号。琉璃厂中国书店原藏有第62至91号，刚好配套，可惜几年前公开拍卖（成交价22400元），如今泥牛入海无消息。此外，日本东京实藤文库藏有前后两种《开通画报》，但都残缺不全，我在考订某图文时，曾用以与北大藏本相参照。

《平民画报》（1911），1911年7月16日创刊于广州，旬刊，编辑兼发行人邓警亚，撰述画师为何剑士、潘达微等。此画报刊数不详，只知1912年10月合并进入《广州时事画报》。目前能看到的《平民画报》，乃收藏在广东省立中山图书馆的3册（第3、第8、第11期）。与《时事画报》相似，《平民画报》同样是壮怀激烈。最典型的是第3期，发行于辛亥年闰六月十一日（1911年8月5日），离武昌起义还有两个多月；那时的广州，竟出版了如此叛逆的图像与文字，实在让人惊讶。清廷虽严密控制，可已经是风雨飘摇了，故广州画家之谈论政治，几乎到了肆无忌惮的地步。另外，晚清画报基本上都采用石印（偶有版刻的，如《启蒙画报》），而像《平民画报》这样石印后上彩的，我仅见此一例。这与潘达微、何剑士等都是职业画家，且乐于进行各种艺术尝试有关。

《菊侪画报》（1911），旬刊，宣统三年九月初一日（1911年10月22日）创办，发行兼编辑李荫林（即李菊侪），经理张啸竹。宣统三年十月廿五日出版的第6期改称馆设北新桥箍筲胡同，发行及经理没变，但增加了绘图李翰园、张敷民，缮写张鹤山。顾名思义，虽有李翰园等加盟，画报主要由李菊侪绘制。此画报共发行了13期，北京大学图书馆有藏，《清末民初报刊图画集成续编》第16册也曾收录。

《时报附刊之画报》（1912），《清代报刊图画集成》第10册收录，署上海时报馆辑，共440页。这同样是报社的集印本，有边款，但没日期。因此，第一件事，须判定这到底是哪一年的出版物。第105页的《力主迁都》，画面左下方，穿西装的“孙氏”正用一根绳子，拴住右上方以天安门为表征的“北京”，弓着腰，铆足劲，拼命往南拽。熟悉近代史的人都知道，清末民初，孙中山多次谈及迁都问题，候选城市有好几个，其中武昌和南京最受青睐。而民国元年，孙中山更是再三呼吁首都南迁，这里有牵制袁世凯、防止其大权独揽的意味，更包括对于旧官僚势力的警惕：“北京乃前清旧都，一般腐败人物，如社鼠城狐，业已根深蒂固，于改良政治，颇多掣肘。”再看前面的画报，小孩子游戏，有人扮演黄兴、孙文，有人扮演张勋，互不相容，以至于打起架来（23页）；还有人如白头宫女，闲来无事，讲述“去年光复时”的故事（42页），这都证明此《时报附刊之画报》乃1912年的出版物。前年网上有人叫卖单幅的《力主迁都》，那是当初逐日刊印的，右边有一行字：“时报馆附送画报，不取分文，民国元年九月刻。”

《真相画报》（1912—1913），1912年5月创办于上海，1913年3月终刊，共出17期。编辑兼发行人高奇峰，主要撰稿人高剑父、陈树人、何剑士、马星驰、郑侣泉、冯润芝等，多为广州《时事画报》的同人。《真相画报》第1期上自我介绍，称本报图画分7种类型：除“历史画”“美术画”“滑稽画”“地势写真画”“名胜写真画”外，另外两种涉及“时事”，一为“时事写真画”：“民国新立，时局百变，事有为社会上注视，急欲先睹为快者，本报必为摄影制图，留作纪念。其无关重要，概付阙如”；一为“时事画”：“本报惧文字之力，有时而穷，特罗致名手，以最奇妙之思想，绘最重要之现状，一触眼帘，荡入脑海，社会心理，悠然而生。”而实际情况则是，“时事写真画”日渐增多，“时事画”则迅速消亡。换句话说，《真相画报》上讲述时事的，主要是摄影家。搁下调色板，端上照相机，第1、第2期封面的变化，预示着此画报日后的发展方向。而这一转变，开启了日后《良友》（1926—1945）、《北洋画报》（1926—1937）等摄影画报的先河。